小雪奶水涨翁公帮吸的推荐语录

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比起92那版,差多了。喜事系列一次不如一次

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#台湾新电影# 与侯孝贤相左,杨德昌偏爱复杂交织的互渗文本,正如郁芬的自传式小说《恐怖份子》与其生活神秘的互涉关系,也就是在李立中阅读全篇后,影片看似日常的世界逐渐异变膨胀,事件点交叉分岔,构建成了某种无限开放的网状叙事结构,而从这无穷的平行世界中杨撷取了两则最具戏剧性的结局,既遵从了垂直性也符合水平性的组织原则。 经受过严格的科学训练的杨德昌将摄影机也视为手术刀的同等强度的机械,每一寸目光都精确无比,测绘镜头下安东尼奥尼式的台北城市景观。在郁芬提出分居一场,中近景近乎猎奇地一镜到底纪录下郁芬崩溃的全程。 而在手术刀式的镜头中,空洞生活的矫饰物被去除得体无完肤,被“放大”的虚无取而代之成为相机真正的观察对象,运动镜头中的咔嚓声,对切视线也无处不显露出构成主义之冷硬。 2022.12.22

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1.强悍的叙事,看似凌乱无关的情节被慢慢地轻盈地结构在一起,而导演介入的意图也不紧不慢地体现其中,2灯光,红色,绿色,黄色,现实的光线下加入了暧昧而渲染的气氛,现实与幻觉,真是与虚构被混杂在一起构3.转场,无论开头的警车还是最后的枪声,利用声音巧妙地转换着地点引出另一个事件4.几何构图